CLINT EASTWOOD. 80 AÑOS DE CINE Y MÚSICA

El pasado 31 de mayo, Clint Eastwood cumplió 80 años. Ha llovido ya mucho desde que aquel joven y más que discreto actor apareciese en las pantallas protagonizando los spaghetti-western de Sergio Leone o dando vida al fascistoide detective Harry Callahan, con el que alcanzó la fama. Nada hacía presagiar entonces que poco después se consolidaría como uno de los talentos más relevantes y versátiles de Hollywood.

Como actor ha protagonizado numerosísimas películas en su larga carrera, centrada, sobre todo en sus inicios, en papeles de tipo duro. Siempre ha tenido fama de ser bastante inexpresivo, y quizás eso fue lo que llevó a Sergio Leone a afirmar en una ocasión: “Clint Eastwood sólo tiene dos registros: con o sin sombrero”. Pero lo que es indudable es su enorme carisma, y que su mera presencia y característica voz llenan la pantalla y te hipnotizan.

Desde que se pusiera detrás de las cámaras en 1971 para aventurarse en el campo de la dirección cinematográfica con “Play misty for me” (Escalofrío en la noche), Eastwood nos ha brindado, sobre todo a partir de 1988, algunos trabajos excepcionales, muchos de los cuales constituyen auténticas obras maestras de la narrativa fílmica. Baste mencionar unos pocos títulos para darnos cuenta de la importancia de su labor como director: “Bird”, “El jinete pálido”, “Cazador blanco, corazón negro”, “Un mundo perfecto”, “Los puentes de Madison”, “Medianoche en el jardín del bien y del mal”, “Mystic river”, “Million dollar baby”, “Cartas desde Iwo Jima”, “Gran Torino” o, la que para mí constituye su mejor película, “Unforgiven" (Sin perdón).

La versatilidad de Eastwood le ha llevado a abordar otros campos dentro de la industria cinematográfica, como la producción, creando en 1968 su propia compañía, “Malpaso”, como medio de buscar una libertad creativa que no era fácil de conseguir dentro de las grandes productoras, y de favorecer el talento, en lugar de primar la ambición personal de las grandes estrellas o el excesivo control de los todopoderosos productores, apostando también por unos métodos de trabajo distintos, que quedan perfectamente resumidos en esta impagable frase de Clint: “En Malpaso no necesitamos un equipo de veintiséis personas y una oficina preciosa. Con un pack de media docena de cervezas, papel y bolígrafos ya podemos trabajar”.

Su inteligencia multidisciplinar alcanza también a otra faceta, menos conocida, la cual quería destacar también hoy aquí, y que es su relación con la música.

Desde sus años de adolescente mostró una gran afición por el jazz y el blues, llegando a aprender a tocar el piano y actuando en clubes de Los Ángeles a cambio de unos pocos dólares. Le pudimos ver precisamente tocando el piano en la película de Wolfgang Petersen “En la línea de fuego”, que protagonizó en 1993 junto a John Malkovich.

Hemos podido escucharle cantar en diferentes ocasiones, como en “Medianoche en el jardín del bien y del mal”, donde interpretaba la canción de Arlen y Mercer “Ac-cent-tchu-ate The Positive”, o en “Gran Torino”, donde entonaba, con una voz sumamente cascada y acompañado por Jamie Cullum, el tema principal compuesto por él. No obstante, sus primeros pinitos como cantante en la gran pantalla datan de 1969, en la versión cinematográfica que hiciera Joshua Logan del musical “Paint your wagon” (La leyenda de la ciudad sin nombre), donde podemos verle aquí interpretando la canción “I talk to the trees”:


video de martinevideos

También ha compuesto las bandas sonoras de algunas de sus películas, como “Mystic River”, “Million Dollar Baby”, “Banderas de nuestros padres” o “Changeling”; y colaborado con Lennie Niehaus en otras como “Sin perdón", “True Crime” (Ejecución inminente), o “Los puentes de Madison”, para la cual compuso el bellísimo tema “Does eyes”:

 

Un caso curioso ocurrió en el festival de Sundance de 2007, donde, tras visionar la película “Grace is gone" (La vida sin Grace), dirigida por James C. Strouse, y que se presentaba con una banda sonora firmada por Max Richter, Eastwood se ofreció a los productores, entre los que se encontraba el protagonista John Cusack, para componer una música distinta. Aquéllos aceptaron el reto y acabaron sustituyendo la banda original de Richter por la de Eastwood para su estreno comercial. Mucha gente desmerece su labor como compositor, reprochándole casi que ose inmiscuirse en terrenos que no son los suyos, y, personalmente, pienso que esa es una crítica muy injusta. Es cierto que Eastwood no está a la misma altura que en sus otras facetas y que sus temas se parecen demasiado unos a otros, pero, pese a todo, considero que sus composiciones son francamente interesantes.

Como compositor, el principal rasgo de su música sería la sencillez. No se suelen caracterizar sus partituras por el efectismo o la exuberancia sonora, sin embargo la aparente simplicidad de sus trabajos son su principal valor, pues, lejos de buscar el protagonismo, se centran en adaptarse a las imágenes y al devenir narrativo, pasando la música a veces casi desapercibida, pero contribuyendo a remarcar la historia y a dar importancia a las imágenes y a lo que se quiere contar. Así ocurría por ejemplo en “Banderas de nuestros padres”, donde, en lugar de construir una banda sonora de tintes épicos, esboza una partitura de tipo intimista, que subraya los sentimientos y las sensaciones de los intervinientes en el conflicto bélico narrado, no la descripción del conflicto en sí mismo. Por lo general suelen ser composiciones marcadas por uno o dos leitmotiv muy claros que se desarrollan luego en múltiples variaciones y ritmos, y que escuchadas de forma aislada no denotan una especial brillantez, aunque percibamos la belleza de determinados temas. Pero si las escuchamos al tiempo que vemos las imágenes a las que dan soporte, entonces aparece todo su valor compositivo.

“Changeling” es una de esas partituras que destacan por su efectiva sencillez, construyéndose a partir de una breve frase musical que es repetida por diferentes instrumentos. Aquí podemos escuchar el tema principal de la película:



“Million dollar baby”, es uno de los más logrados trabajos musicales de Eastwood, con dos instrumentos como protagonistas, el piano y la guitarra, logrando potenciar la intensidad dramática del film con algunos temas realmente notables:



Por último, os dejo con un video que hace un rápido repaso en imágenes por su carrera, mientras suena el "tema de Claudia", escrito por Eastwood para "Sin perdón", y con el que finalizo el humilde homenaje de este blog al abuelo más joven y lúcido de Hollywood... con el permiso de Sidney Lumet: